藝術(shù)品市場(chǎng)低迷的原因關(guān)鍵是怕假，但是當代工藝精品都能夠保真。從藝沒(méi)有30年不可能當上國家級的工藝美術(shù)大師，這些大師非常重視自己的形象、信譽(yù)、技藝、傳承。但我認為，這些大師作品的市場(chǎng)行情還沒(méi)有充分體現他們的價(jià)值。我們的大師非常羨慕那些著(zhù)名畫(huà)家、書(shū)法家，他們寫(xiě)幾個(gè)字、畫(huà)幾張畫(huà)就值幾百萬(wàn)、幾千萬(wàn)，而工藝大師做一件精湛的作品可能花費幾年時(shí)間，需要幾十年的技藝磨練。其實(shí)，大師作品應該越老越值錢(qián)。

    “從剛發(fā)布的工藝美術(shù)行業(yè)成果來(lái)看，2012年的GDP總額為1.26萬(wàn)億元，這個(gè)行業(yè)整體成正增長(cháng)趨勢。工藝美術(shù)行業(yè)內共有5萬(wàn)家企業(yè)，具有一定規模的企業(yè)有3617家，占總數的7%，這些企業(yè)在2012年共創(chuàng )造了6370億元，占GDP總額的50%。據海關(guān)統計，去年工藝品出口額為445億美元，同比增長(cháng)了55.06%。”日前，中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì )理事長(cháng)、中國工藝集團(公司)董事長(cháng)兼總經(jīng)理周鄭生接受了本報記者專(zhuān)訪(fǎng)，談起行業(yè)數據如數家珍。他表示，目前工美行業(yè)的發(fā)展處于健康、有序、科學(xué)的狀態(tài)，同時(shí)也不諱言行業(yè)內存在的問(wèn)題。

    作為工美行業(yè)協(xié)會(huì )的領(lǐng)頭人和國務(wù)院直屬央企的負責人，他對中國工藝美術(shù)的現狀有著(zhù)清晰的認識，對其未來(lái)發(fā)展充滿(mǎn)信心。“我們也有一個(gè)‘中藝夢(mèng)’——做全球工藝美術(shù)行業(yè)的排頭兵，打造大師、藝術(shù)家的營(yíng)銷(xiāo)平臺，稀缺貴重資源的開(kāi)發(fā)平臺，大師研發(fā)設計的精品平臺。”他透露，中國工藝集團擬于2015年上市。

    美術(shù)文化周刊：去年你在接受采訪(fǎng)時(shí)透露，我國工藝美術(shù)行業(yè)年產(chǎn)值9500億元，而10年前只有380億元，這是很可喜的成就。這一行業(yè)快速增長(cháng)的主要原因是什么？

    周鄭生：工藝美術(shù)行業(yè)既代表中華民族五千年博大精深的文化藝術(shù)，同時(shí)它又是一個(gè)方興未艾的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)。這個(gè)產(chǎn)業(yè)具有雙重屬性：既有物質(zhì)屬性，又有精神屬性；既有商品屬性，又有文化屬性。它不僅具有經(jīng)濟價(jià)值，而且還具有社會(huì )價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、收藏價(jià)值。

    這個(gè)產(chǎn)業(yè)之所以取得今天的成績(jì)，得益于幾個(gè)方面。首先，國家越來(lái)越重視工藝美術(shù)。“十一五”期間，國家出臺了十一大行業(yè)的產(chǎn)業(yè)整體規劃綱要，其中包括文化產(chǎn)業(yè)。在當時(shí)的文化產(chǎn)業(yè)中，工藝美術(shù)屬于文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)，還處于外圍的位置。2012年，文化部的“十二五”產(chǎn)業(yè)規劃倍增計劃把工藝美術(shù)列入進(jìn)去，國家統計局也把工藝美術(shù)行業(yè)列為文化產(chǎn)業(yè)十大類(lèi)之一。這一產(chǎn)業(yè)已經(jīng)從外圍位置提升到了核心位置，上升到國家的戰略地位，這也是國富民藏的一個(gè)重要標志。其次，地方政府也越來(lái)越重視工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)，很多地方每年都推出一些與工藝美術(shù)相關(guān)的節日、活動(dòng)。再次，全社會(huì )對工藝美術(shù)行業(yè)的認識越來(lái)越深，收藏家隊伍越來(lái)越龐大。過(guò)去從事股票、房地產(chǎn)的生意人，在盈利之后開(kāi)始投資文物、當代大師作品的收藏。

    中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì )在行業(yè)發(fā)展中也做了大量工作。我們在全國通過(guò)考評授予40多個(gè)地區中國工藝美術(shù)行業(yè)特色區域榮譽(yù)稱(chēng)號，通過(guò)授牌等促進(jìn)了地方工藝美術(shù)的發(fā)展。例如，我們在為東海授予“水晶之都”前，它的GDP只有5億元，通過(guò)近幾年的發(fā)展，這里的GDP幾乎漲了20倍。

    美術(shù)文化周刊：在推動(dòng)中國文化“走出去”過(guò)程中，中國工藝美術(shù)取得了哪些成績(jì)？

    周鄭生：我們出口到國外的工藝品越來(lái)越多，3617家企業(yè)的1/3以上產(chǎn)品都用于出口。

    我們每年與歐洲、美國、印度、尼泊爾等地區和國家都有交流。中國過(guò)去只是世界手工藝理事會(huì )亞太地區的副主席國，今年開(kāi)始成為世界手工藝理事會(huì )的輪值主席國，中國工藝(集團)公司作為中國在世界手工藝理事會(huì )的代表機構，行使主席權力，任期4年。在這個(gè)領(lǐng)域中，我們不但要領(lǐng)導中國工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，更要主導世界的工藝美術(shù)事業(yè)，還要將中國的工藝美術(shù)作品傳到世界各國。我去年見(jiàn)到了世界和亞太地區的主席，他認為中國的工藝美術(shù)作品越來(lái)越有魅力。

    美術(shù)文化周刊：在增速過(guò)快的同時(shí)，這個(gè)行業(yè)存在哪些問(wèn)題？

    周鄭生：工美行業(yè)在快速發(fā)展的同時(shí)，也存在一些問(wèn)題，比如假冒偽劣現象，一些品種的流失。

    工藝美術(shù)作品呈金字塔型結構分布，它分三大類(lèi)：最頂層是精品，包含收藏品、國家級大師和省級大師的作品，有潛力的名家作品；中間一層是商品，即禮品、紀念品、旅游品，這一類(lèi)中商品的等級不均；第三類(lèi)是小產(chǎn)品用在大產(chǎn)業(yè)的工藝品，比如用于宗教文化的工藝品，用于時(shí)裝的刺繡、云錦等工藝。

    對于高仿，人們有不同的意見(jiàn)。我本人是同意高仿的，有人能超越某個(gè)朝代的技術(shù)并有所創(chuàng )新，這當然是好事。但不能以仿代真，為仿而仿，帶有那個(gè)年代的時(shí)代特征。對于假冒偽劣，我們協(xié)會(huì )是堅決打擊的。和奢侈品的仿造量相比，我覺(jué)得工美行業(yè)的仿造不多，整體上還是規范的。

    近些年，我們挽救了一大批工藝美術(shù)，但也有一些品種流失了。我們在普查過(guò)程中發(fā)現，在中國工藝美術(shù)品種中，有一部分發(fā)展得非常好，而有60%左右的工藝品類(lèi)生存比較困難，這些品種適應市場(chǎng)的能力弱，受眾面比較窄。有一句老話(huà)講“適者生存”，這類(lèi)工藝恐怕不適合“生產(chǎn)性保護”。我們可以用影像、圖片等資料把它們保存下來(lái)，包括制作技藝和過(guò)程、產(chǎn)品的情況。我認為，對不同品種應采取不同的保護方式。我們進(jìn)行工藝美術(shù)行業(yè)普查、編撰《中國工藝美術(shù)全集》，都是為了保護傳統工藝美術(shù)。

    美術(shù)文化周刊：《中國工藝美術(shù)全集》編撰進(jìn)展情況如何？

    周鄭生：《中國工藝美術(shù)全集》的編撰工作自2011年12月24日啟動(dòng)，預計8到10年完成。它是由中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì )主持實(shí)施的一項國家文化工程，力圖打造出一部當代的《天工開(kāi)物》，彌補我國工藝美術(shù)工具書(shū)的嚴重缺項。全集擬分245冊，由全國卷和省市卷構成，內容上溯至工藝美術(shù)發(fā)源的新石器時(shí)代，下限至2010年末，將完整、系統、權威記錄中國工藝美術(shù)的歷史、文化、藝術(shù)、品種、技術(shù)、材料、工具，以及傳承發(fā)展、人力資源、代表作品、生產(chǎn)方式、營(yíng)銷(xiāo)形式、社會(huì )組織等多方面內容，并采用文字、圖形、符號、聲頻、視頻等多技術(shù)手段，多媒體成書(shū)。到目前為止，全集已在北京、江蘇、福建、貴州、黑龍江5個(gè)省市試點(diǎn)啟動(dòng)編撰，一兩年內出版樣板書(shū)。

    美術(shù)文化周刊：近些年，在挽救、保護、挖掘傳統技藝方面，取得了哪些進(jìn)展？

    周鄭生：我們協(xié)會(huì )和一批同行做了大量保護、挖掘工作，比如福州的軟木畫(huà)，貴州的皮胎漆器技藝，云南的烏銅走銀技藝，象牙雕刻技藝，桃花塢木板年畫(huà)技藝等，都是這十幾年保護、挖掘出來(lái)的。

    另外，工藝美術(shù)行業(yè)在人文環(huán)境、市場(chǎng)環(huán)境、資源環(huán)境上有了很大改善，也有利于傳統技藝的傳承和保護。比如，我們利用評選大師提升工藝美術(shù)的人文環(huán)境，大家越來(lái)越重視，推動(dòng)了某些技藝的恢復和創(chuàng )新。

    美術(shù)文化周刊：社會(huì )上有一種聲音，認為工藝美術(shù)大師評得太多太濫。目前中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì )評定的大師有多少？在人數上是否應有限制？

    周鄭生：新中國成立后，我們這個(gè)行業(yè)評了六屆國家級的工藝美術(shù)大師，共有400多名。已有80多名去世，現在有360多名。工美行業(yè)有1800多個(gè)品種，平均三四個(gè)品種才評上一位大師，有許多品種沒(méi)有大師，大師主要集中在幾個(gè)品種。這些大師是我們行業(yè)的院士，數量是不多的。此外有4000多名省級工藝美術(shù)大師，有3萬(wàn)多名高級工藝美術(shù)師，他們是行業(yè)的中堅力量。

    在第五屆大師評選時(shí)，我們設了名額限制。在第六屆大師評選時(shí)，分為6位、8位、12位幾個(gè)檔。名額限制是一方面，更重要的是看他的技藝水平、行業(yè)內的威信、對社會(huì )的貢獻。不能說(shuō)作品做得好就是大師，因為大師是對人才的評審，不是只針對某件作品的評審。

    當然，我們不鼓勵名利，但大師的稱(chēng)號實(shí)際上意味著(zhù)名利，比如一位省級大師的陶瓷作品值5萬(wàn)元，他評上國家級大師之后就值20萬(wàn)元。但是，我們不是為了名利而評，我們評的是技藝、學(xué)術(shù)，他對社會(huì )的貢獻、對產(chǎn)業(yè)的貢獻。國家級工藝美術(shù)大師是這個(gè)行業(yè)的最高頭銜，我們要保護它的權威性。

    美術(shù)文化周刊：目前的藝術(shù)品市場(chǎng)略顯低迷，而工藝美術(shù)品在低迷當中依然走俏。特別是中國工藝美術(shù)大師的作品，一直是市場(chǎng)上的“金字招牌”，原因是什么？

    周鄭生：藝術(shù)品市場(chǎng)低迷的原因關(guān)鍵是怕假，但是當代工藝精品都能夠保真。從藝沒(méi)有30年不可能當上國家級的工藝美術(shù)大師，這些大師非常重視自己的形象、信譽(yù)、技藝、傳承。但我認為，這些大師作品的市場(chǎng)行情還沒(méi)有充分體現他們的價(jià)值。我們的大師非常羨慕那些著(zhù)名畫(huà)家、書(shū)法家，他們寫(xiě)幾個(gè)字、畫(huà)幾張畫(huà)就值幾百萬(wàn)、幾千萬(wàn)，而工藝大師做一件精湛的作品可能花費幾年時(shí)間，需要幾十年的技藝磨練。其實(shí)，大師作品應該越老越值錢(qián)。

    這些大師為行業(yè)樹(shù)立榜樣，為行業(yè)提升地位。他們獲得國家級中國工藝美術(shù)大師的稱(chēng)號很不容易，本人也會(huì )非常珍惜。據我所知，這些大師中沒(méi)有造假的，他們不會(huì )去做高仿，做一次就會(huì )砸了自己的牌子，終身的修煉就付諸東流了。我們努力推行大師文化，大師要講形象、講品牌、講信譽(yù)。

    美術(shù)文化周刊：很多傳統技藝傳承面臨困境的原因，除了其本身適應市場(chǎng)的能力弱，人才的青黃不接也非常嚴重。如何解決人才問(wèn)題？

    周鄭生：這個(gè)行業(yè)出現人才問(wèn)題，主要由于師帶徒、父帶子的傳承方式。這種傳承方式既是缺點(diǎn)也是優(yōu)點(diǎn)。缺點(diǎn)是“手、小、散”——“手”是手工藝；手工藝做不大，本身就是“小”的；因為師帶徒、父帶子，它又是“散”的，各自為戰、小作坊式的。但我們也認為“手、小、散”同時(shí)是優(yōu)點(diǎn)，“手”是手工藝的技術(shù)魅力，雖然工業(yè)在發(fā)展，但這些技藝不會(huì )消失；“小”是小而精、小而優(yōu)；“散”是分散在各家各戶(hù)，就像瑞士手表一樣。真正的手工技藝既要“手”，也要“小”和“散”。如果這不是優(yōu)點(diǎn)，它不會(huì )傳承幾千年。我們一直在推動(dòng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化、產(chǎn)業(yè)藝術(shù)化，但是真正的精品還是要靠手，機器生產(chǎn)只能滿(mǎn)足大眾的欣賞和消費。

    協(xié)會(huì )一直在下大力氣培養、發(fā)掘人才。我們已經(jīng)連續三年組織國家級培訓，3800多名人才接受了培訓。參加的人包括國家級大師、省級大師、高級工藝美術(shù)師，培訓不只是傳授技藝，更是著(zhù)眼于提高文化修養。還有一種培訓是我們到院校去辦中長(cháng)期的培訓班，還經(jīng)常到產(chǎn)地去辦學(xué)。

    我們正在籌建工藝美術(shù)保護基金，利用這些資金做行業(yè)普查、人才培訓、組織展覽等。為了培養中青年人才，協(xié)會(huì )還專(zhuān)門(mén)成立了中青年專(zhuān)業(yè)委員會(huì )。這些年輕人很有潛力，雖然年輕，但是作品非常精湛，他們將是這一行業(yè)的后備力量。

    美術(shù)文化周刊：現在很多品種的原材料越來(lái)越少，而需求旺盛，其實(shí)應該留一些原材料給后人。如何對原材料實(shí)施有效的保護？

    周鄭生：很多國家已經(jīng)采取措施保護原材料。1997年，我國出臺了《傳統工藝美術(shù)保護條例》，對工藝美術(shù)保護的實(shí)施還僅限于大師評審、對人才保護的層面。現在，各地也出臺了本地的傳統工藝美術(shù)保護政策，除對品種和技藝保護外，對資源也開(kāi)始實(shí)施保護。如廣東肇慶的端硯，當地政府對端石這種石材進(jìn)行保護，禁止隨意開(kāi)采。除了限制開(kāi)采，還要優(yōu)化開(kāi)采的手段。如岫巖玉的開(kāi)采仍然采取傳統的爆破式方式，對石質(zhì)的影響就非常大，很多品相很好的石頭會(huì )被炸裂。對于已經(jīng)挖出來(lái)的原材料應當合理利用，要將它做成精品，不能粗制濫造。

    美術(shù)文化周刊：國內各地的旅游工藝品同質(zhì)化嚴重，毫無(wú)地域特點(diǎn)。如何改變這個(gè)現狀？

    周鄭生：旅游工藝品開(kāi)發(fā)是一個(gè)值得研究的問(wèn)題。比如，小佛像到處都有賣(mài)的，十三陵賣(mài)，天津賣(mài)，山西也在賣(mài)，都沒(méi)有本地的特點(diǎn)。對于旅游者來(lái)講，肯定希望買(mǎi)一件有特色的東西帶回去送人或自己留作紀念，但是有地方特色的工藝品比較難找。

    仿冒是出現這種現象的原因。工藝品的入門(mén)門(mén)檻比較低，沒(méi)有高端的技術(shù)要求。有人買(mǎi)了一件工藝品，回來(lái)再翻一個(gè)模子，之后就可以投入生產(chǎn)了。但對于這件作品的原創(chuàng )設計者來(lái)講，如果他去打一個(gè)版權官司，會(huì )讓他耗費很多的精力和資金，因此他不愿在法律上予以追究，這種態(tài)度無(wú)疑助長(cháng)了仿冒的現象。然而，靠藝術(shù)家自己去打假非常困難，這也不是他們該深究的問(wèn)題，而是需要社會(huì )各界的配合。

    美術(shù)文化周刊：作為國務(wù)院直接管理的央企，中國工藝集團近期有怎樣的發(fā)展目標和規劃？

    周鄭生：中國工藝集團是由中國工藝品進(jìn)出口總公司和中國工藝美術(shù)集團兩家集團合并重組的，至今將近7年，是行業(yè)當之無(wú)愧的排頭兵、領(lǐng)頭羊。我們前年在全國500強中排第245位，在進(jìn)出口500強中排第69位，在央企中排七十幾位，在行業(yè)內多年都是第一位。我們去年的營(yíng)業(yè)收入達到了415億元，實(shí)現稅利超過(guò)10億元。但我們還不滿(mǎn)足這個(gè)現狀，正在準備上市。

    我們以弘揚中國工藝美術(shù)文化、發(fā)展中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)為宗旨，以做全球工藝美術(shù)行業(yè)最強、最大、最精、最優(yōu)的綜合商品的提供商為定位。據我們了解，在工美行業(yè)內，世界上比我們規模大的企業(yè)很少，而且我們的營(yíng)業(yè)收入在全世界也可以說(shuō)數一數二。

    我們這幾年在進(jìn)一步審視和規劃未來(lái)。我們有五大產(chǎn)業(yè)定位：工藝美術(shù)的稀缺物種資源，國家級中國工藝藝術(shù)品交易所，研發(fā)和設計，品牌營(yíng)銷(xiāo)，商貿物流。我們也有一個(gè)“中藝夢(mèng)”——做全球工藝美術(shù)行業(yè)的排頭兵，打造大師、藝術(shù)家的營(yíng)銷(xiāo)平臺，稀缺貴重資源的開(kāi)發(fā)平臺，大師研發(fā)設計的精品平臺。

    這個(gè)產(chǎn)業(yè)就業(yè)人員有300多萬(wàn)人，間接的有上千萬(wàn)人。每個(gè)省都有我們的協(xié)會(huì )，并設立了名譽(yù)理事會(huì )。原黨和國家領(lǐng)導人、協(xié)會(huì )名譽(yù)理事長(cháng)李鐵映同志曾說(shuō)“工藝美術(shù)品要向藝術(shù)品轉變，工藝美術(shù)藝人、匠人要向藝術(shù)家轉變，工藝美術(shù)作坊要向產(chǎn)業(yè)化轉變”，這也是這個(gè)行業(yè)很多人的理想。我們真心熱愛(ài)這個(gè)行業(yè)，也堅信這個(gè)行業(yè)必將擁有更加輝煌的前景。